宜春钢绞线一米多重 燕归花盛 “挽袖”拂春

钢绞线多少

【藏品的故事】

在传统衣饰中，有种特的绣品：长约二尺，宽约四寸，相向成对；或如青绿点染，或似工笔重彩；花鸟山水、亭台楼阁、文房四艺、渔樵耕读等在素面绸缎上尽情展现，领有可立玩赏的艺术。这便是清代女装的挽袖。挽袖，即外护袖，手脚妇女的袖口遮拦，属镶边限制，在结构上是女装的接袖部分，以线缝缀在袖口之内，带环状花边环绕袖口，穿时翻卷在外，故而被形象地称为挽袖。

清华大学艺术博物馆所藏的白缎地蓝绿花鸟挽袖，长70厘米宜春钢绞线一米多重，宽38.6厘米，是件由两条相同图案和彩的挽袖拼缝组外增多重缘边的绣品。事实上，好多挽袖刺绣精良，并莫得履行使用过，而是被缝在起并镶边，成为居遮拦品。此挽袖以白缎为地，继承青、浅香、黄、浅绿、水绿、蓝、浅蓝、月白以及雪青等精雅的丝线，接受传统平针绣中的直平针、斜平针及套针绣等刺绣工艺，绣出燕子、兰花、寿石、蝴蝶等祥瑞图案。外缘以白缎地绣蓝绿两祥瑞花草、蝴蝶图镶宽边。

旧时的大闺秀，生涯基本被局限在以庭为中心的封锁领域内，活动场景不过闺房和后花圃，内容不过乎教子、纺织、刺绣等，大量的技巧是消闲，如对镜理妆、烹煮饮茶、弹琴棋战、书道画图，致使便是凭栏枯坐。古东谈主以为，内言不出、不以才炫、温良恭俭，才是闺中名秀。不少淑女名媛虽经史辞赋著述皆通，但并不可运用稳重地表达情感，她们赓续将尺寸绣品手脚通情达意、托福心曲的载体。

清代李斗《扬州画舫录》载：“女衫以二尺八寸为长，袖广尺二，外护袖以锦绣镶之。”挽袖上的纹样呈竖长构图，较之形构图具有的难度，多用刺绣工艺为遮拦，针法千般，取材平方。

平针绣是刺绣中常用的针法之，行针时平行摆设，锚索名义丝线不相缠绕，针脚不相重迭。所绣绣品平皆工致，档次分明，具有厉害的遮拦韵味。套针绣指的是针与针之间有显着交叉重迭的刺绣绣法，其针脚不在个平行面上，此类针法多用于绣平水、海潮等纹。

这件绣品的独揽单件挽袖，均为对角式构图，下和中心偏上有两块湖石，周围是盛放的兰花，叶片修长，花茎劲挺，花姿婉约,杂沓错落，疏密有致。春燕与蝴蝶似被幽幽的兰香所招引，穿梭于花丛之中，大有“兰芳东谈主未采，花发蝶先知”之意。

燕子缅想，是好意思的春日篇章，为古代体裁作品中的常见预想。如“几处早莺争暖树，谁新燕啄春泥”（白居易《钱塘湖春行》）、“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”（杜甫《句二》）。手脚这件挽袖图案主要题材的两对燕子，位于举座布局的隆起详实位置。燕子体态细小、琴瑟之好，是报春的使臣，也秀丽着忠贞的情。“杏林春燕”一经对学子中科甲的祥瑞道喜之语。

兰花吐蕊，似锦争艳，群燕与蝴蝶鸾歌凤舞，恰是春日胜景。绣品构图大略、疏朗有序，以清淡的针法描画出幅春风开心、幸福全都的画面。而两挽袖成后的图案，刚巧造成默契的三角形构图，呈现出比单件挽袖协调的好意思感。

满饰着图案的挽袖，在闺房衣饰中勾勒出个特的女空间，尽显蕙质兰心。“含桃花谢杏花开，杜宇新啼燕子来”，在春光明媚的时节，且携这件精良的绣品，与同迎春归的一又友们共赏。

（作家：桂立新，系清华大学艺术博物馆典藏部馆员）

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